پرسپوليس صفر - سايپا ۲

پرسپوليس صفر - سايپا ۲

سايپا از روى آرزوهاى پرسپوليس رد شد

گل ها: كريم انصارى فرد (دقيقه ۶ )و مهدى خيرى (دقيقه ۴۷ )
داور: محسن تركى، كمكها: رضا سخندان و حسين خانبان، اخطار: ابراهيم شكورى، سپهر حيدرى، مجتبى زارعى
(از پرسپوليس)، ابراهيم ميرزاپور، كريم انصارى فرد
و رضا خالقى فرد (از سايپا)، تماشاگر: ۳۵ هزار نفر
ورزشگاه: آزادى
پرسپوليس
عليرضا حقيقى (۱۱)، ابراهيم شكورى (۱۱)، نبى الله باقريها (۱۲)، سپهر حيدرى (۱۲)، عليرضا محمد (۱۲)، تياگو فراگا (۱۲)، عادل كلاه كج (۱۰)از دقيقه ۵۶ ميثم بائو (۱۰)، محمد منصورى فهيم (۱۱) از دقيقه ۵۵ مجتبى زارعى (۱۲)، كريم باقرى (۱۵) هادى نوروزى (۱۲) از دقيقه ۷۶ حميدرضا على عسكرى، محسن خليلى (۱۰)
سرمربى: على دايى (۱۱)
سايپا
ابراهيم ميرزاپور (۱۸)، سيد حسين حسينى (۱۴) از دقيقه ۷۶ مجيد ايوبى، سعيد يوسف زاده (۱۵)، مرتضى ابراهيمى (۱۸)، رضا محمودى (۱۴)، داريوش يزدانى (۱۸)، ابراهيم صادقى (۱۸)، كريم انصارى فرد (۱۸)، مهدى خيرى (۱۸) از دقيقه ۸۹ على زينالى، رضا خالقى فر (۱۸) و امين منوچهرى (۱۵) از دقيقه ۷۲
اميد شريفى نسب
سرمربى: محمد مايلى كهن (۱۹)
شرح گل ها
گل اول سايپا: مهدى خيرى از راست پاس خوبى را براى انصارى فرد فرستاد كه ضربه روى پاى اين بازيكن گل اول بازى را رقم زد.
گل دوم سايپا: روى يك پاس عرضى خوب از چپ براى خيرى، او با عبور از نبى الله باقريها ضربه اش را به جايى زد كه ديگر كارى از دست حقيقى برنمى آمد.
لحظات حساس
دقيقه :۳ روى ارسال يك توپ خوب توسط عليرضا محمد از چپ، ضربه كريم باقرى روى تير دوم با فاصله كم از كنار دروازه ميرزاپور به بيرون رفت.
دقيقه :۵ پاس رو به عقب محمد منصورى در درون محوطه ۱۸ قدم سايپا، محسن خليلى را در موقعيت گلزنى قرار داد كه ضربه اين بازيكن با فاصله كم به بيرون رفت.
دقيقه :۱۵ رضا خالقى فر در حالت تك به تك با حقيقى ضربه اش را به پاهاى او كوبيد تا دروازه بان سرخپوشان با خوش شانسى توپ را مهار كند.
دقيقه :۲۰ روى ارسال يك ضربه شروع مجدد توسط عادل كلاه كج، ضربه سر سپهر حيدرى به تور كنار دروازه سايپا برخورد كرد.
دقيقه :۲۵ در شلوغى داخل محوطه جريمه پرسپوليس، ضربه امين منوچهرى درست همانجايى زده شد كه حقيقى انتظار آن را مى كشيد.
دقيقه :۳۴ پاس عمقى ابراهيم صادقى براى انصارى فرد او را با حقيقى تك به تك كرد كه ضربه او پس از برخورد به دستهاى دروازه بان پرسپوليس به كرنر رفت.
دقيقه :۳۶ روى خطاى عمد ابراهيم ميرزاپور، روى هادى نوروزى، محسن تركى به درستى به علامت خطاى پنالتى در سوت خود دميد كه محسن خليلى مغرورانه پشت ضربه پنالتى ايستاد و ضربه اش را بسيار بدزد تا دروازه بان سايپا آن را مهار كند.
دقيقه :۵۰ هادى نوروزى از راست، پاس خوبى را داخل محوطه ۶ قدم سايپا براى خليلى فرستاد كه اين بازيكن با بى دقتى ضربه اش را به دستهاى ميرزاپور كوبيد تا يك بخت ديگر گلزنى از سرخپوشان گرفته شود.
دقيقه :۵۸ رضا خالقى فر از راست يك نفوذ خوب را انجام داد و پاس خوبى را هم بر روى دروازه پرسپوليس فرستاد كه ضربه امين منوچهرى در حالتى نامتعادل با فاصله از كنار دروازه حقيقى به بيرون رفت.
دقيقه :۵۹ كريم انصارى فرد با عبور از عليرضا محمد ضربه اى را روانه دروازه پرسپوليس كرد كه ضربه او با فاصله كم از كنار دروازه حقيقى به بيرون رفت.
دقيقه :۷۱ شوت سركش تياگو فراگا از پشت محوطه جريمه با فاصله اندك از كنار دروازه ميرزاپور به بيرون رفت.
دقيقه :۷۳ سانتر خوب هادى نوروزى از راست، با ضربه سر شيرجه اى كريم باقرى با فاصله از كنار دروازه سايپا به بيرون رفت.
دقيقه :۷۵ ضربه مجتبى زارعى در بين راه با برخورد به پاى ابراهيمى مدافع سايپا با فاصله اندك از بالاى دروازه سايپا به كرنر رفت.
دقيقه :۸۷ ضربه مجتبى زارعى درداخل محوطه جريمه سايپا با بى دقتى به تور كنار دروازه ميرزاپور برخورد كرد.
دقيقه :۹۰ ضربه پاى چپ ناگهانى حميدرضا على عسكر در ميان ناباورى مدافعان سايپا از كنار دروازه ميرزاپور بيرون رفت.
شرح بازى
پرسپوليس در بازى با سايپا متوجه شد كه در ايام تعطيلات نوروزى چه اشتباهى را مرتكب شده كه به دبى سفر كرده است. چرا كه شاگردان على دايى در بازى با سايپا يك شكست خورده مطلق بودند، تيمى كه بازيكنان آن نمى دانستند چگونه بايد قفل دروازه ميرزاپور را بگشايند.
پرسپوليسى ها هم در نيمه اول و هم در نيمه دوم خيلى زود تسليم بازيكنان جوان تيم سايپا شدند، تا در دقايقى دروازه شان را باز شده ببينند كه هميشه هواداران آنها انتظار داشتند، سرخپوشان چنين بلايى را بر سر حريفانشان بياورند.
محسن خليلى در خط حمله پرسپوليس نشان داد كه ديگر آن مهاجم زهردار گذشته نيست، ضمن ا ينكه خط دفاع پرسپوليس هم بسيار سردر گم و پر اشتباه ظاهر شد، به طورى كه هر گاه مهاجمان سايپا قصد دروازه سرخپوشان را مى كردند، فاصله زياد مدافعان پرسپوليس با يكديگر باعث مى شد تا آنها خيلى آسان به دروازه حقيقى نزديك شوند، دروازه اى كه هرگز آن استحكام هميشگى را نداشت.
پرسپوليس در روزى كه مى توانست با شكست سايپا با اميدوارى بيشترى به ادامه كارش در ليگ بيانديشد، با شكست در مقابل اين تيم تقريبا اميدهايش را از دست داد تا از اين پس براى حضور در جاى سوم جدول رده بندى تلاش كند.
سايپا هم با پيروزى مقابل پرسپوليس از خط احتمالى سقوط رهايى يافت تا از اين پس مايلى كهن و يارانش با غرور و انگيزه بيشترى به ادامه كارشان در ليگ بيانديشند.
بازى خوب سايپا باعث شد، تا در ديدارى كه حساسيت آن براى هواداران سرخ بيشتر از يك بازى عادى بود، هم پرسپوليس بازنده بازى باشد و هم على دايى يك مربى شكست خورده لقب بگيرد، مربى كه روزى با همان تيم سايپا به مقام قهرمانى ليگ رسيده بود.

صداي ساكت رنگ‌هاي يك شاعر

 نمايشگاه روزنه‌اي به رنگ به مناسبت سي‌امين سالروز درگذشت سهراب برگزار ‌شده است. اين نمايشگاه از 9 آذر آغاز به كار كرده و تا اول بهمن برپاست. 113 اثر از موزه كاشان ، 70 اثر از موزه هنرهاي معاصر كرمان ،16 اثر از موزه هنرهاي معاصر تهران، 14 اثر از انگليس و امارات و 27 اثر از مجموعه‌هاي خصوصي رسول عزيززاده ، يعقوب امداديان و فريد اخوي براي نمايش در اين نمايشگاه به امانت گرفته شده‌اند.

پيش از اين و حدود 10 سال پيش، نمايشگاهي از آثار نقاشي سهراب سپهري در موزه هنرهاي معاصر تهران برگزار شد؛ اما به گفته برگزار كنندگان دومين نمايشگاه، از مجموعه حاضر، 18 اثر براي اولين بار است كه در معرض ديد عموم قرار مي‌گيرد.

سالن بزرگ ورودي موزه را عكس‌هايي از سهراب پر كرده‌اند. عكس‌هايي اغلب سياه و سفيد كه از كودكي تا ميانسالي و زمان مرگ او را نشان مي‌دهند.

به گفته يعقوب امداديان ، دبير نمايشگاه روزنه‌اي به رنگ: مروري بر نقاشي‌هاي سهراب سپهري ، اين عكس‌ها از مجموعه‌هاي شخصي و خصوصي به امانت گرفته شده‌اند. البته عكس‌هايي كه از سهراب بر ديوارهاي موزه آويخته شده‌اند، بيشتر پرسنلي بوده و تفاوت سني سهراب در چند عكس اول به اندازه يكي دوسال است. در عكس‌هاي بعد، سهراب را به هيبت شاعرانه‌اي كه از او مي‌شناسيم نزديك‌تر مي‌بينيم. موهاي بلند شده و صورت اصلاح نشده‌اي كه تا زمان مرگ شاعر نقاش با او بود.

رنگ روغن، گواش روي مقوا، آبرنگ روي كاغذ، كلاژ و طراحي روي مقوا، اكريليك روي مقوا و... تكنيك‌هاي مختلفي است كه سهراب با آنها نقاشي مي‌كرده و اندازه‌هاي متفاوت قاب‌ها (كه نقاشي‌هايي را از 3 در 5/1 متر گرفته تا آنها كه روي كاغذ‌هاي4A نقاشي شده‌اند)‌ طبع آزاد و روح محدوديت گريز نقاششان را نشان مي‌دهد.

امداديان، تعداد آثار به نمايش در آمده را حدود 300اثر عنوان مي‌كند و با اشاره به اين‌كه آمار دقيقي از آثار نقاشي سهراب سپهري به دست نيامده مي‌گويد: قرار است با برپايي نمايشگاه‌هايي از اين دست، شناسنامه‌اي دقيق از آثار نقاشي سهراب سپهري تهيه شود كه اين اقدام از نمايشگاهي كه 10 سال پيش برگزار شد، آغاز شده است.

شكل‌هاي ساده

تنه‌هاي بزرگ درختان با آن بدنه‌هاي سفت و پوسته‌هاي كشيده‌اي كه از جواني شان حكايت دارند در رديف‌هاي چندتايي ايستاده‌اند تا نقاش آنها را جايي در ميانه تنه‌هايشان اسير كند و با رنگ‌هاي خاكستري قهوه‌اي روي بوم و مقوا ثبتشان كند.

شكل‌هاي ساده با كمترين پيرايش و خودنمايي رنگي، بهترين راه بيان نقاشي هايي است كه همه چيز را ساده مي‌خواهد. براي سهراب كه شعرهاي ساده مي‌گويد، زندگي را ساده پيش مي‌برد و اگرچه حساسيت‌هاي هنرمندانه‌اش در تقابل با جامعه آزارهاي ذهني به همراه دارند، در نقاشي‌هايش هم اصل هميشگي سادگي را رعايت كرده است.

شكل‌ها در نقاشي‌هاي سهراب اگرچه ثابت هستند، اما نگاه نقاش در بسياري از تابلوها به همان اشكال تكرار شونده، نگاهي متفاوت است؛ البته اين مساله درباره تنه‌هاي درختان كه از موضوعات مورد علاقه سهراب براي نقاشي بوده، چندان صدق نمي‌كند.

افق‌هاي ثابت و بي‌حركت كه با خطي ساده نشان داده شده‌اند، خانه‌هاي كوچك كاهگلي كه اغلب در گوشه پاييني تابلو جا گرفته‌اند، درخت‌ها و بخش‌هاي انتخاب شده‌اي از طبيعت كه به شكل هوشمندانه‌اي تفاوت نگاه سهراب را به طبيعت نشان مي‌دهد، از جمله اين المان‌هاي ثابت هستند.

نگاه سهراب به طبيعت، در نقاشي‌هايش هم از همان نگاه كلي نشات مي‌گيرد كه از او در شعرهايش ديده‌ايم و اين بايد امري بديهي باشد؛ اما انتخاب‌هاي تصويري سهراب جذابيت اين موضوع بديهي را درباره نقاشي‌هايش و ارتباط آن با شعرهايش بيشتر مي‌كند.

سهراب را به عنوان شاعر رمانتيك حساسي مي‌شناسيم كه خوب شعر مي‌گويد و اهل كاشان است، اما پاي نقاشي‌هايش كه به ميان كشيده مي‌شود، سهرابي را مي‌بينيم كه تصاوير هميشه با كلمه ساخته شده‌اش را اين‌بار با ابزار تصويرگري به شكل ديگري متولد مي‌كند. او با نقاشي كردن امكان ديگري را جز شاعري براي بيان و بروز در اختيار مي‌گيرد.

اين‌كه شاعرها و نويسنده‌ها به دليل در اختيار داشتن قدرت استفاده از كلمه، امكان ارتباط برقرار كردن بيشتري با مخاطبانشان دارند، درباره سهراب آنقدرها صدق نمي‌كند. با اين‌كه شاعر محبوب ما با تراوشات ذهني‌اش شناخته‌شده و دوست داشته مي‌شود، اما اين سهراب نقاش است كه روزي بالاخره شاعري را كافي نمي‌داند و براي بيان چيزهايي كه دروني‌ترند و جايي دورتر از دسترس كلمه قرار گرفته‌اند، دست به قلم مو مي‌برد و بوم‌ها را رنگ مي‌زند.

اولين تجربه‌هاي سهراب براي نقاش شدن با مجموعه تصاوير خلاصه شده‌اي از طبيعت آغاز شد. اولين تجربه‌هاي آبرنگي و گواشي او هم به نوعي نمايش دوباره لحظات شاعرانه‌اي است كه پيش از اين در قالب شعر تصويرشان كرده بود.

از سنگ تا درخت

گالري شماره 2 موزه را يك تابلو دو لته بزرگ از تنه درختان و چند كار كوچك‌تر پركرده‌اند. تابلويي به نام قلوه سنگ‌ها وجود دارد و بقيه آثار بدون عنوان‌اند. بيشتر تابلوهاي به نمايش درآمده از سهراب بي‌عنوان‌اند يا با عناوين كلي مانند تنه درختان، منظره كاشان و... اسم‌گذاري شده‌اند. در شناسنامه كوچك كنار كارها كه به 2 زبان انگليسي و فارسي شامل نام اثر و مجموعه‌داري است كه آن را به نمايشگاه امانت داده نشاني از تاريخ خلق اثر وجود ندارد.

سپهري پيش و بيش از آن كه شاعر باشد، نقاش بود؛ ولي نسل كنوني بيشتر او را به عنوان شاعر مي‌شناسد

اگر فرض را بر اين بگيريم كه برگزاركنندگان نمايشگاه در زمان چيدمان كارها، رعايت دوره‌هاي مختلف نقاشي سهراب را كرده باشند، باز هم كنجكاوي‌هايي درباره تحولات كاري سهراب در نقاشي‌هايش و ارتباطشان با شعرهايي كه در هر دوره مي‌گفته براي بازديدكننده‌ها باقي مي‌ماند.

با اين‌كه به گفته امداديان، هدف از برگزاري اين نمايشگاه آشنايي بيشتر مردم با سهرابي است كه همراه با شاعري اش نقاشي هم مي‌كرده است، اما اغلب بازديد كننده‌ها به اشتياق ديدن نقاشي‌هايي آمده اند كه سهراب مورد علاقه شان در كنار شاعري به آن هم مشغول بوده است.

در حالي كه به اعتقاد امداديان «سپهري پيش و بيش از آن كه شاعر باشد، نقاش بود؛ ولي نسل كنوني بيشتر او را به عنوان شاعر مي‌شناسد. اين موضوع 2 دليل توا‡مان دارد. اول اين كه معرفي او به عنوان يك نقاش آن گونه كه شايسته‌اش بوده، صورت نگرفته است و دوم تفاوت ميزان مخاطب در شعر و نقاشي را نمايان مي‌كند.»

نمايشگاهي كه امداديان دبيري‌اش را به عهده گرفته و وزارت ارشاد و موزه هنرهاي معاصر تهران برگزاركننده‌اش هستند، مجموعه تقريبا كاملي را از آثار نقاشي سهراب سپهري در بر مي‌گيرد. با اين حال، نمايش صرف آثار سهراب بي‌آن‌كه هيچ نوشته‌اي بر سر در گالري‌ها نصب شود يا كاتالوگي در اختيار بازديدكننده‌ها قرار گيرد، در حالي كه همايش‌هاي موسيقي و ادبيات به عنوان بخش‌هاي جانبي آن در نظر گرفته شده، چگونه مي‌تواند در شناسايي وجه نقاشانه سهراب موفق عمل كند؟

در گالري‌هاي ديگر موزه بجز گالري هفتم كه مجموعه وسايل شخصي سهراب است تابلوها، مجموعه‌اي از آثار طراحي، آبرنگ، گواش و رنگ روغن‌هاي او روي بوم‌ها و كاغذ‌هاي كوچك و گاهي بسيار كوچك نمايش داده شده‌اند.

وفاداري به ذات هنر ايراني

سهراب كلي‌بيني و سرعت عمل را در طراحي‌هايش رعايت مي‌كرد. آثار طراحي او بسيار ساده و شامل خطوط و شكل‌هاي ابتدايي و بدون فرم‌ها و پيچ و تاب‌هاي غيرضروري است. طراحي‌هاي او بي‌توجهي نقاششان را به جزييات نشان مي‌دهد و در عين حال وفاداري او را به ذات هنر ايراني.

تاكيد بر طبيعت

در نقاشي‌هاي سهراب، نور و سايه در وضعيت برابري قرار دارند. هر دوي اينها به يك اندازه مورد بي‌مهري او قرار گرفته‌اند. سهراب در نقاشي‌هايش بر رنگ ذاتي طبيعت تاكيد بسياري دارد. براي همين هم در نقاشي‌هاي او هيچ سبزي به خاطر در سايه قرار گرفتن قهوه‌اي نمي‌شود و هيچ نوري نمي‌تواند رنگ كاهگلي‌هاي خانه‌هاي آفتاب زده كوير را بي رنگ و محو كند. آنها با رنگ‌هاي طبيعي گل و كاهشان در بزرگي كوير جا گرفته‌اند.

امداديان، نقاش معتقد است: «سپهري به نسلي از هنرمندان ما تعلق دارد كه در سال‌هاي پس از 1340 رشد كرد و يكي از مشخصه‌هاي اين نسل آن بود كه دريافت كجا ايستاده است و در جهان پر تكاپوي معاصرش چه مي‌گذرد و در برابر بحران هويت ملي‌اش چه راه‌حل يا پاسخي دارد. سهراب سپهري حاصل اين سال‌ها و دوران است.»

اگر سهراب سپهري را در دوره‌اي كه زندگي مي‌كرده مورد بررسي قرار بدهيم، با نام‌هاي بزرگ و كوچك بسياري روبه‌رو مي‌شويم كه در هنر و ادبيات آن زمان حضوري قابل اعتنا داشته‌اند، نام‌هايي كه اغلبشان به جبر ناگزير تاريخ آنقدرها كه انتظار مي‌رفته باقي نمانده‌اند. اما در كنار اين شمار بسيار از ياد رفتگان، سهراب در مجموعه‌اي جا مي‌گيرد كه باقي ماندن نامشان به نظر تضمين شده مي‌آيد.

گالري‌هاي آخر موزه، طراحي‌هاي خلوت سهراب را روي بوم‌هاي سفيد نشان مي‌دهد. شكل‌هاي ساده‌اي از سيب و موز كه سايه خورده‌اند و در گوشه‌اي كه تمركز بيننده را به خودش مي‌خواند، جا گرفته‌اند.

گالري هفتم نمايشگاه، تختخواب چوبي بسيار بزرگي را در خودش جا داده است كه گويا زماني محل خواب و استراحت سهراب بوده است؛ اما كيف دستي سهراب در كنار كلاه لبه‌دار مشكي‌اش، آن صندل‌هاي بسيار زيباي سنتي در محفظه‌اي شيشه‌اي و تخت بسيار بزرگ با نقش‌هاي ظريف و كنده‌كاري‌هاي زيبا، چه جايي در نمايشگاه مروري بر نقاشي‌هاي سهراب سپهري مي‌توانند داشته باشند؟!

نمايش فيلم مستندي درباره سهراب سپهري، برگزاري كارگاه آموزشي و اجراي پرفورمنسي به كارگرداني محمد حاتمي در كنار برگزاري همايش بررسي شعر و انديشه‌هاي ادبي و هنري سهراب از بخش‌هاي جنبي اين نمايشگاه بودند.

اسماعيل آذر، دبير بخش ادبي نمايشگاه با بيان اين‌كه از ميان كساني كه انديشه‌هايشان به سهراب نزديك است براي سخنراني دعوت به عمل آمده بود، گفت: «سخنراني‌ها در 2 حوزه ادبيات تطبيقي و تأثير سهراب از ديگر شاعران پيش رفت. همچنين در همايش و نمايشگاه آثار اين هنرمند، تأثيرپذيري او از نقاشي‌هاي ژاپن و چين و آيين‌هاي بودايي مورد بررسي قرار گرفت كه نشانگر درهم تنيده شدن نگاه اين هنرمند در اشعار و نقاشي‌هايش است.»

حركات‌ آزاد و شتابان‌ قلم موي سهراب، اجازه تركيب شدن را به رنگ ماده‌ها دادند و استفاده از رنگ‌هاي خاصي مانند قرمز براي ايجاد تمركز از جمله‌ مشخصات‌ نقاشي‌هاي او هستند. ضمن آن‌كه گرايش به هنر شرق دور در آثار نقاشي او هم مانند شعرهايش ديده مي‌شود.

سهراب كه در مدت كوتاه زندگي‌اش، سفرهاي بسياري به كشورهاي ديگر دنيا داشته، در سفري به هند، ژاپن و كشورهاي شرق دور، با هنر اين بخش از دنيا آشنا شده و از آن در كارهاي بعدي‌اش بسيار بهره برده است. انگار روح شاعر ما منبع الهامش را پيدا كرده باشد، نقاشي‌هايش هم از هنر آن بخش زمين بي تاثير نمانده است.

افزايش ميانگين سن ازدواج دركشور

 مدير کل فرهنگي سازمان ملي جوانان ، ميانگين سن ازدواج پسران و دختران کشور را در شش ماه سال 88 ، به ترتيب 27.7 و 23.8 اعلام کرد.

مجيد اميدي در مصاحبه با واحد مرکزي خبر گفت : سن ازدواج کشور ، در شش ماه سال 88 نسبت به سال قبل 3 درصد افزايش يافته است.

وي افزود : بر اساس آمار ، پيش بيني مي شود امسال بيش از يک ميليون فقره ازدواج صورت پذيرد.

اميدي به تعداد ازدواج پسران و دختران در سالهاي 86 ، 87 و 88 اشاره کرد وگفت : در سالهاي 86 ، 87 به ترتيب ، 860 هزار و 900 هزار و در شش ماهه اول سال 88 ، 470 هزار فقره ازدواج صورت گرفته است.

مدير کل فرهنگي سازمان ملي جوانان تصريح کرد : ميانگين سن ازدواج در سال 77 براي پسران 26.4 و دختران 23.4 بوده است.

اميدي در ادامه درباره اقدامات سازمان ملي جوانان براي جوان ها گفت : وظيفه اصلي سازمان ، سياستگذاري براي دستگاههاي اجرايي کشور است.

وي خاطرنشان کرد : کشور ما در حال حاضر نياز به اقدام دارد و بايد از کارهاي تئوري در کشور پرهيز کنيم .

اميدي اضافه کرد : فرهيختگان و نهادهاي فرهنگي و اموزشي و در راس انها خانواده بايد مهارت لازم را براي ازدواج جوانان فراهم کنند.

وي با تاکيد بر اينکه ، سازمان ملي جوانان ، دستگاهي ستادي است ، افزود: وظيفه اصلي ما ، مطالعه و پژوهش در امور ، اشتغال ، هويت و اوقات فراغت جوانان و سپس ارائه گزارش به دستگاهها براي اجرا است .

وي افزود: در حقيقت ، سازمان ملي جوانان ، زبان جوانان در هيئت دولت است.

اميدي به ميانگين طلاق در کشور اشاره کرد و گفت : در سال 87 ، ميانگين طلاق در مردان 25 تا 29 سال و در زنان 24 تا 20 سال بوده است.

وي افزود: در شش ماهه سال 88 ميانگين سني طلاق براي پسران ، 34 سال و زنان 29 سال است.

مدير کل فرهنگي سازمان ملي جوانان گفت : در سال 87 ، 30 درصد طلاقها توافقي ، 48 درصد از سوي زنان و 23 درصد از سوي مردان بوده است.

شد۲۵درصدى پرداخت تسهيلات بهسازى مسكن روستايى

ميزان واحدهاى كامل شده از ۱۷ هزار و ۳۸۲ واحد در ابتداى شهريورماه به ۳۷ هزار و ۵۴۲ واحد در نيمه آبان ماه رسيده است كه رشد بالاى ۱۱۶ درصد را نشان مى دهد.به گزارش ايسنا، منوچهرخواجه دلويى- معاون امور ساختمان وزير مسكن و شهرسازى- گفت: اغلب خانه هاى روستايى فاقد سند رسمى مالكيت هستند كه اين امر مشكلاتى را براى پرداخت تسهيلات ايجاد كرده بود چون نظام بانكى براى ارايه تسهيلات سند را به عنوان وثيقه نگهدارى مى كند.
وى افزود: با تدبير دولت معاونت برنامه ريزى و نظارت راهبردى بازپرداخت تسهيلات مسكن روستايى را تضمين مى كند.به گفته وى، با رفع اين مشكل نرخ رشد طرح بهسازى مسكن روستايى افزايش قابل توجهى يافت بطوريكه تعداد انعقاد قرارداد با بانك در شهريور ماه از ۷۶ هزار و ۱۱۵ فقره به ۱۰۲ هزار و ۵۵۳ فقره در نيمه آبان ماه رسيد كه ۳۵ درصد رشد نشان مى دهد. معاون وزير مسكن از رشد ۳۷ درصدى تعداد واحدهاى شروع شده در طى اين مدت خبر داد و اظهار كرد: تعداد واحدهاى شروع شده در شهريور ماه سال جارى ۶۳ هزار و ۵۹۱ واحد بود كه اين رقم در نيمه آبان ماه به ۸۶ هزار و ۸۵۸ واحد افزايش يافت.خواجه دلويى اضافه كرد: اجراى فونداسيون و اسكلت و سقف نيز در اين مدت به ترتيب ۳۷ و ۶۳ درصد افزايش يافته است.وى با اشاره به اهميت بحث مسكن روستايى در دولت، تصريح كرد: ميزان واحدهاى كامل شده از ۱۷ هزار و ۳۸۲ واحد در ابتداى شهريورماه به ۳۷ هزار و ۵۴۲ واحد در نيمه آبان ماه رسيده است كه رشد بالاى ۱۱۶ درصد را نشان مى دهد.
وى تاكيد كرد: ميزان پرداخت تسهيلات طرح بهسازى مسكن روستايى در اين مدت ۲۵ درصد رشد داشته كه بيشترين افزايش به بانك هاى رفاه كارگران و بانك ملت اختصاص دارد.